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剧本荒让戏剧伤不起 经济杠杆压倒审美诉求

2012/05/01 09:59:44 来源:天天新报

  剧本是戏剧演出的基础和前提,它的文学价值历来为人重视,以致著名学者梁实秋认为,好剧本是供有感悟力的人阅读品鉴的,而不是供一帮艺人随意扮演的。

  戏剧的创作与演出,本来是一体两面、互为表里的事情,然而近年来,却出现了颠倒错置,剧本的艺术质量被人为忽视,场面性的炫目演出日趋强势。一方面是演出市场的喧闹,你方唱罢我登场;另一方面却是剧本的创意不足,低水平重复,不足以供后人研究与解读,“剧本荒”的问题再次引人关注。

  剧本创作难发表难

  “剧本荒”的表现形式首先是创作数量的严重不足,而此不足的背面则是创作人员的边缘化和整体素质的下滑。据不完全统计,河北、河南、广西等省区的专业戏剧创作人员,大都不足以10人计。随之而来的还有剧本发表园地的锐减,一些在上世纪80年代兼发剧本的文学刊物,在上世纪90年代以后对戏剧关闭门扉,剧本被逐出了文学的伊甸园,单行本的出版更是难上加难。剧本难以创作、创作难以发表的问题一直困扰着戏剧。

  在探讨如何走出戏剧低谷的问题上,理论界并非没有责任。那时,人们没能看到危机的实质,是创作观念的落后和剧本构思的僵化,以及由此带来的精神内涵的贫瘠与艺术质量的低下,反而把戏剧危机中的诸多问题,一股脑地归结为表现手段的欠缺,于是将主要精力花在了形式革新上。结果是,不仅未能使积弱的戏剧恢复活力,反而迅速将导演中心制绝对化,剧本成了任人剪裁、拼贴的素材,剧作家被导演、被剧场边缘化。

  进入上世纪90年代以后,商业大潮席卷而来,剧场变成了卖场,快餐式文化兴起,票房的多寡成为演出成功与否的标志。

编辑:刘娜

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